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Ballets russes et Ballets suédois : la musique à la croisée des arts : 1917-1924

Title
Ballets russes et Ballets suédois : la musique à la croisée des arts : 1917-1924 / par Jacinthe Harbec.
Author
Harbec, Jacinthe
Publication
  • Paris : Vrin, [2021]
  • 2021

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TextRequest in advanceRequest*MGTB (French) 22-882Offsite

Details

Description
498 pages : illustrations (chiefly color), music; 24 cm.
Series Statement
MusicologieS, 2114-169X
Uniform Title
MusicologieS.
Subjects
Bibliography (note)
  • Includes bibliographical references (pages 453-474) and index.
Contents
  • 1. Les arts dans le Paris des années 1900 : quand le cubisme transcende les codes -- L'art pictural -- Les antécédents du cubisme : à la croisée de l'art cézannien, du fauvisme et de l'art primitif -- Le cubisme et la révolution formelle -- Le futurisme et le cubo-futurisme de Léger -- L'art littéraire -- Le cubisme littéraire -- Le cas Cocteau -- La scène musicale -- Satie et le Groupe des Six -- L'éclatement des normes artistiques -- Le dadaïsme de Tzara et l'instantanéisme de Picabia -- Le surréalisme -- La danse à la croisée des arts -- Les Ballets russes -- Les Ballets suédois -- 2. Parade la rencontre du réalisme et du cubisme -- La genèse : une collaboration historique -- Le projet David -- Le Songe d'une nuit d'été -- La rencontre avec Satie -- La collaboration avec Picasso -- L'évolution du spectacle -- L'argument de Parade : du réalisme dans le fantastique -- La scénographie de Parade : une mise en scène de la juxtaposition cubiste -- L'avant Parade : le Rideau rouge féérique -- Le décor : le passage du fantastique au réaliste -- Les Managers : des décors dans le décor -- Les forains : des funambules entre le monde réel et la fantaisie du cirque -- La chorégraphie : la danse selon la méthode picassienne -- Le "pendant" Parade : l'union entre l'urbain et le cirque -- Le cubisme musical dans Parade -- Le collage musical -- Un regard sur les différentes versions de la composition -- L'étude de la composition : la juxtaposition cubiste et la musique fragmentaire -- La grande structure formelle : vers une symétrie -- L'après Parade : "un beau scandale" -- 3. Les maries de la Tour Eiffel : le surréalisme total du "plus vrai que le vrai" -- Du Boeuf aux Mariés -- La "farce dansée" du Boeuf sur le toit -- Le "théâtre-bouffe" : Caramel mou et Le Gendarme incompris -- La satire "petite-bourgeoise" des Mariés de la tour Eiffel -- La genèse des Mariées de la tour Effel -- L'idée initiale : "La Noces, poésie en un acte" -- Le livret : la multiplicité des versions -- La mixité des genres vers le spectacle multidisciplinaire -- La reconstitution du livret en lien avec les morceaux musicaux -- La comparaison entre "La Noce" et Les Mariés de la tour Eiffel -- La musique au coeur des dialogues -- Une ritournelle ? Trois ritournelles ? Cinq ritournelles ? -- La réalisation du spectacle -- La scénographie : la représentation surréaliste de Paris -- Le décor : une métaphore onirique de Paris -- Les accessoires technologiques : des objets du décor parlant -- La teneur surréaliste du spectacle -- Les personnages surréels : des pantins animés -- La chorégraphie selon les normes coctaliennes -- Le conte musical de la Noce -- Le caractère symétrique du spectacle...158 -- La musique : revisiter les lieux communs dans une perspective surréaliste -- La part du "cadavre exquis" -- La "musique de tous les jours" -- Les formes "communes" revisitées -- La dislocation surréaliste du langage -- L'accueil des Mariés : un autre scandale -- Annexe : Livret reconstitué : Les Mariés de la tour Eiffel -- 4. L'homme et son désir : le symbolisme et le cubo-fauvisme dans une perspective spatiotemporelle
  • La genèse de l'oeuvre : l'expérience brésilienne de Claudel et Milhaud -- La découverte du Brésil et la naissance d'un ballet amazonien -- Le retour en France : d la recherche d'un producteur de ballet -- L'étape de production : un travail collaboratif avec les Ballets suédois -- La sémantique poétique et symboliste du ballet -- L'étude des diverses versions du livret -- La sémantique du ballet : une portée symboliste -- La scénographie : la spatiotemporalité sous l'angle cubo-symboliste -- La pluralité sémantique de la scénographie : un jeu de miroirs -- Le décor : un fauvisme géométrisé dans une structure symétrique -- La scène centrale : l'Homme et les spectres nocturnes -- La poésie en mouvement -- La polytemporalité gestuelle -- La musique : l'aspect de spatialisation, polymétrie et polytonalité -- La spatialisation instrumentale -- La polymétrie et la polytonalité -- Le mouvement perpétuel -- La symétrie compositionnelle : spécificités thématiques et schéma formel -- L'accueil mitigé du ballet -- Annexe 1 : Livret initial en édition photographique de L'Homme et son désir -- Annexe 2 : Livret final, dit "scénario" de L 'Homme et son désir -- Annexe 3 : Argument de L 'Homme et son désir, poème plastique -- 5. Skating Rjnk : le ballet-aux-patins ou le dérapage du cubisme -- La genèse du ballet : une production bousculée par le temps -- Le poème livret de Canudo : une métaphore de la vie moderne -- La symbolique du drame : un cercle en continu -- La structure palindrome du poème -- La scénographie : l'expérimentation du tableau mobile -- Le rideau de scène : une représentation mécanisée des sujets du drame -- La toile de fond : un décor traité en tableau mobile -- Les personnages : les objets-décors et la dissonance plastique -- La chorégraphie : des objets picturaux en mouvement -- L'organisation symétrique de la chorégraphie -- La "Symphonie chorégraphique" de Honegger -- Les partitions manuscrites : une continuité du travail de Badin -- L'ouvre symphonique : l'expression musicale du livret poétique -- La personnification thématique -- La forme en arche comme architecture de la composition -- La notion de proportion dans l'oeuvre -- La relation interartistique dans Skating Rink : un terrain glissant -- Annexe : Poème livret de Skating-rink de Riciotto Canudo -- 6. La création du monde : le primitivisme à l'ère cubiste -- La genèse : la naissance d'un "ballet nègre" -- L'argument de Cendrars : un texte en constante évolution -- Un regard sur les différentes versions de l'argument -- L'étude comparative de trois versions de l'argument -- Le déroulement de la création -- La sémantique de l'argument -- La scénographie : le cubo-primitivisme mis en scène -- L'espace scénique : le tableau mobile -- Revisiter l'art primitif : la géométrisation et la "dissonance plastique" -- La composition scénographique : des personnages traités en décors mobiles -- La chorégraphie : les "objets" en mouvement -- La musique : du primitif au jazz, du solennel au classique -- L'organisation de la partition en lien avec l'argument -- Le processus compositionnel : une approche organique -- Le conte musical de La Création du monde
  • La structure formelle de la composition et le cercle de la vie -- La Création du monde au service du cubisme et du jazz -- Annexe : Livret de La Création du monde -- 7. Within the quota : "ballet-ciné-sketch" iazzé ou collage américain -- La genèse : la collaboration de deux Américains avec les Ballets suédois -- Cole Porter : de Broadway d Paris -- Gerald Murphy à la découverte de l'art parisien -- Charles Koechlin attitré à l'orchestration -- La soirée de la représentation parisienne -- La tournée américaine et l'énigme autour de la partition d 'orchestre -- La scénographie : le portrait d'une Amérique vue de loin -- L'illustration du programme : l'arrivée de l'immigrant à New York -- La toile de fond : une Amérique animée par les nouvelles à sensation -- L'argument : le rive américain sous forme de ballet-collage -- La musique : le music-hall en collage -- L'orchestration : le jazz confronté à la tradition de la musique savante -- Le récit musical de Porter -- La démarche compositionnelle -- L'aspect symétrique dans la structure formelle -- Les spécificités compositionnelles : un métissage franco-américain -- L'accueil des deux côtés de l'Atlantique -- 8. Relâche : du dadatsme dans l'instantaneisme -- L'avant-Relâche -- Le récit surréaliste du ballet Après-dîner de Cendrars -- La fatale destinée du scénario Après-dîner de Cendrars -- Relâche et son orientation "concupiscente" donnée par Picabia et Satie -- L'intégration du septième art dans le ballet Relâche -- Le travail acharné de Satie -- La cabale médiatique de Relâche -- Regard sur les composantes dansées et filmiques de Relâche -- L'articulation du scénario du ballet Relâche -- L'évolution du scénario du film Entr'acte cinématographique -- Le spectacle - soirée instantanéiste étincelante -- Le "chic" décor -- Le spectacle Relâche sous les feux de la rampe -- La binarité formelle et scénographique -- La musique instantanéiste de Satie -- La répétition perpétuelle enchâssée dans une structure en miroir -- La partition de Cinéma : une continuité avec la musique de Relâche -- L'Après Relâche -- Annexe 1 : Après-dîner, synopsis de Blaise Cendrars -- Annexe 2 : Argument préliminaire de Relâche de Francis Picabia -- Annexe 3 : Entr'acte cinématographique, découpage synoptique de Francis Picabia -- Annexe 4 : 360 Entracte cinématographique, scénario de René Clair -- Annexe 5 : Synopsis de Relâche -- Annexe 6 : Esquisses du plan tonal de Relâche.
Call Number
*MGTB (French) 22-882
ISBN
9782711629565
OCLC
1287988210
Author
Harbec, Jacinthe, author.
Title
Ballets russes et Ballets suédois : la musique à la croisée des arts : 1917-1924 / par Jacinthe Harbec.
Publisher
Paris : Vrin, [2021]
Copyright Date
2021
Type of Content
text
Type of Medium
unmediated
Type of Carrier
volume
Series
MusicologieS, 2114-169X
MusicologieS.
Bibliography
Includes bibliographical references (pages 453-474) and index.
Research Call Number
*MGTB (French) 22-882 (ReCAP)
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