Research Catalog

Title

Paul Claudel et les spectacles populaires : le paradoxe du pantin / Raphaèle Fleury.

Author

Fleury, Raphaèle.

Publication

Paris : Classiques Garnier, 2012.

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Details

Description

877 p. : ill. (some col.); 24 cm.

Series Statement

Etudes de littérature des XXe et XXIe siècles ; 24. Série Claudel ; 3

Uniform Title

• Études de littérature des XXe et XXIe siècles ; 24.
• Études de littérature des XXe et XXIe siècles. Série Claudel ; 3.

Subjects

• Popular culture in literature
• Claudel, Paul, 1868-1955 > Criticism and interpretation
• Claudel, Paul, 1868-1955 > Dramatic works

Bibliography (note)

• Includes bibliographical references (p. [785]-835) and indexes.

Contents

• Introduction générale -- "Claudel metteur en scène" -- Présence des spectacles dits "populaires" dans le théâtre claudélien -- Essai de caractérisation du spectacle populaire -- Claudel, "seul auteur aujourd'hui d'un théâtre vraiment populaire" -- Paradoxes et torsion du projet populaire claudélien -- La question du "théâtre populaire" à la fin du XIXe et au début du XXe siècle -- Fonction sacerdotale et déni d'adresse -- Avec la scène, le retour de l'adresse -- L'efficacité du spectacle en question -- Théâtre populaire claudélien et spectacle populaire -- Pt. 1. Contacts et circonstances claudel spectateur des spectacles populaires -- Introduction : "Là où son pied le porte, il a le droit d'aller" -- 1. L'enfance et les spectacles -- Marionnettes des foires et des jardins publics -- Marionnettes et dévotion populaire d'une enfance provinciale -- Le répertoire -- Les représentations -- "[Q]uelque chose qui ressemblait au Moyen Âge" : spectacle, enfance et dévotion populaire -- Guignol et les marionnettes des jardins publics -- "Une féerie de mon enfance" : Rothomago -- 2. Avant les départs (1893) : curiosités parisiennes -- La fascination symboliste pour les effigies -- Le Petit Théâtre de la Galerie Vivienne -- Théâtres d'ombres : du jeu d'enfants au "poème silencieux aux ombres glissantes" -- L'Exposition Universelle de 1889 -- Une gigantesque foire -- Initiation aux théâtres asiatiques -- Le théâtre annamite -- Autres théâtres d'Extrême-Orient -- 3. Le long séjour chinois (1895-1909) -- Théâtre, ombres, marionnettes -- "Je fréquentais beaucoup le théâtre chinois." -- Lieux de spectacle -- Le désordre... "délice de l'imagination" -- Dans la salle -- Sur la scène -- Un spectacle composite -- Distance et adhésion -- L'art de l'acteur chinois -- Marionnettes et théâtres d'ombres -- Marionnettes du Fou-kien -- Théâtres d'ombres -- Ombres et marionnettes à la "Frontière entre les deux Mondes" -- 4. Autour de l'ours et la Lune -- Marionnettes occidentales (1915-1919) -- Marionnettes à Rome (1915-1916) : les Piccoli de Podrecca -- Marionnettes au Brésil (1917-1918) : le mamulengo -- "Les marionnettes de G. Thomas" : Musée Grévin, 1919 -- 5. Au Japon (novembre 1921 - janvier 1927) Kabuki, kyôgen et bunraku -- "L'admirable théâtre national, dit Kabouki" -- "Là-haut se déchaîne la tempête" -- Scènes-à-faire du théâtre kabuki -- Le jeu des acteurs : le style aragoto -- Une musique pour "tordre les nerfs" -- Atouts du dispositif scénique de kabuki -- La scène tournante -- "Un pont par-dessus nos têtes" : le hanamichi -- De quelques trucs et effets du théâtre kabuki -- L'acteur et son ombre -- Les intermèdes farcesques du nô : les kyôgen -- "Paroles folles" -- Influence du kyôgen sur Le Peuple des hommes cassés -- "L'art magnifique de la marionnette japonaise" -- Le théâtre Bunraku-za d'Osaka -- Une poupée "centre à gestes" -- "Deux accompagnateurs" -- "Celui qui raconte et qui parle" -- Le "préposé à l'émotion" -- Le "groupe agglutiné d'invisibles inspirateurs" -- Regard japonais et regard occidental sur les animateurs de bunraku
• Secrets de la manipulation de bunraku -- Drame, métadrame, infradrame du spectacle de marionnettes -- Souvenirs du bunraku dans le théâtre claudélien -- 6. Le cinéma : du mépris à la fascination -- Le cinéma, d'abord un simple divertissement de masse -- "De l'imagerie populaire" -- Une drogue aux effets pervers -- Une industrie : le cinéma et les masses -- De quelques expériences cinématographiques -- La découverte des ressources de la "machine à images" -- Films scientifiques et documentaires -- Films historiques et fictions -- Le Faust de Murnau -- Charlie Chaplin -- La Passion de Jeanne d'Arc de Dreyer -- La Vie d'Henry VIII d'Alexander Korda ou l'art du montage -- Et Georges Méliès ? -- 7. Café-concert, music-hall, cirque -- Expériences de spectacles de variétés -- De St Pauli à Broadway. Excursions claudéliennes dans les quartiers de divertissement -- Variétés européennes -- Spezialitàtentheater et Kabarett en Autriche et en Allemagne -- Teatro di variétà en Italie -- Parcs zoologiques et cirque -- Fréquentation d'amateurs de cirque et de variétés -- Carnaval et cabaret brésiliens -- Quartiers de plaisirs et spectacles de lutte au Japon -- Le music-hall américain -- The Ziegfeld Folies of 1927, à Broadway -- The Blackbirds of 1928 -- Goûts et dégoûts -- Une condamnation morale avant tout -- Ambivalence du jugement esthétique -- De la foule au public : expérience des assemblées au spectacle -- "La foule ne peut être qu'entraînée ou corrompue" -- "Aller au théâtre et au café retrouver quelqu'un de ces ensembles plus riches..." -- Conclusion : La "référence à double foyer" -- Pt. 2. Spectacles d'effigies : la mise en drame du spectacle mises en oeuvre des ressources du spectacle populaire (1) -- 1. Marionnettes et pantins -- La marionnette et le manipulateur -- Hésitations scéniques d'un combat spirituel -- Du journal au théâtre, de la métaphore à la scène -- "Je suis comme une marionnette..." : la relation trinitaire de la marionnette, du fil et du marionnettiste -- Des fils de la marionnette au fil du pêcheur : abandon du modèle de la marionnette -- L'Ours et la Lune, "farce pour un théâtre de marionnettes" -- Genèse de la farce pour marionnettes -- Une pièce pour marionnettes à fils -- Réminiscences de la marionnette à gaine dite "lyonnaise" -- Dramatique et spectaculaire -- Impossible réalisation ? -- Le paradoxe du pantin -- L'inconsistance et la mort -- Le pantin, métaphore d'une humanité lamentable -- Du symbole à l'indication du geste : le "pantin cassé" -- L'objet sur scène : du sarcasme et de l'ironie à la dérision -- Automates et figures de cire : irrémédiablement morbides -- Le paradoxe du pantin : inconsistance et spectaculaire -- De la scène, qui confère l'existence au néant -- Du spectacle et du mal -- Le marionnettiste, rêve du dramaturge -- La "scène-guignol" : les castelets du théâtre claudélien -- Un dispositif scénique symbolique et spectaculaire -- "Scène-guignol"... pour marionnettes ? -- L'absolue liberté d'un dramaturge qui se rêve metteur en scène -- Le théâtre comme "un monde-joujou" -- Réification, miniaturisation, visibilité des ficelles
• Une "Surmarionnette" claudélienne ? -- La marionnette, un modèle critique -- L'homme malgré tout -- 2. Théâtres d'ombres -- "L'ombre qui est commune aux vivants et aux morts" -- Polysémie de l'ombre claudélienne -- Sur le plan symbolique : ombre et inconsistance ontologique -- La "noirceur informe" : ombre et péché -- "Le pays des ombres" : ombres et fantômes -- Sur le plan esthétique : ombres et lumières -- Enjeux métaphysiques et enjeux scéniques -- Du spectacle au symbole : l'ombre japonaise -- Du symbole au spectacle : les ombres chinoises -- Variations autour d'un théâtre d'ombres -- Les ombres dans Protée : résoudre une difficulté de mise en scène -- Protée, première version : potentiel spectaculaire de la scène de transformations -- Protée, seconde version : déploiement et détournement du spectaculaire -- La Femme et son ombre : l'ombre à la "Frontière entre les deux Mondes" -- Le spectacle qui n'a pas été représenté en 1923 -- Connaissance des techniques du jeu d'ombres -- Entre Chine et Japon : naissance d'une scénographie claudélienne -- Le spectacle dans le spectacle : dramatisation de l'acte de présentation et des attitudes spectatrices -- La scène de l'Ombre Double : "Il était indispensable quel nous vissions ces amants de par leur ombre ou leur image commune réunis" -- L'Ombre Double et le(s) théâtre(s) d'ombres -- "Une espèce de drame plastique" -- L'absolue nécessité de la représentation ........ -- Silhouettes découpées : La Parabole du Festin, Le Peuple des hommes cassés -- La Parabole du Festin -- Le Peuple des hommes cassés : retour au théâtre d'ombres -- 4. Le cinéma -- "Couronnement et perspective" du théâtre claudélien -- Occurrences cinématographiques dans le théâtre claudélien -- Le Soulier de satin : "laboratoire d'essais et de découvertes" du cinéma dans le théâtre claudélien -- Le Livre de Christophe Colomb : le cinéma pour un "spectacle grand public" -- Une apparition fugace dans La Sagesse ou la Parabole du Festin -- L'Histoire de Tobie et de Sara : "un emploi continuel de la projection" -- Absence du cinéma pour Jeanne d'Arc au bûcher? -- Images et fonctions du cinéma sur la scène claudélienne -- "Animer" la toile de fond : le "décor mouvant" -- Décor et paysage : l'infini en images -- Cinéma et récit : illustration et juxtaposition -- Image et pédagogie : donner le sens -- Le globe terrestre -- Figures apocalyptiques -- Spectateur ou fidèle 7 -- Donner à voir -- Satisfaire une pulsion scopique -- Qualité de l'image : la visibilité détournée -- La scène et l'écran de cinéma : la question de la présence -- Cinéma et absence réelle -- Le jeu des "registres de présence" -- Du théâtre d'ombres au cinéma : déplacement des enjeux de l'utilisation de l'écran sur scène -- Claudel scénariste -- Esquisses et projets -- Le Rassembleur de la Terre, "scénario pour un film sur Christophe Colomb" -- Du "cinéma à l'état naissant" -- Résistance de l'adresse et de l'accident -- Un scénario pour le cinéma qui appelle une scène -- "De tant de choses profanes j'ai tiré la conséquence chrétienne" -- Pt. 3. Spectacles de variétés, entre jeu et cruauté mises en oeuvre des ressources du spectacle populaire (2)
• Introduction : "Des réussites, si possible, de temps en temps..." -- 1. Les corps spectaculaires -- Le spectacle de "la grossière présence corporelle" -- Le corps, objet spectaculaire -- L'attention prêtée au corps des acteurs : "le talent ne suffit pas" -- Le corps phénomène -- Nus : jubilation et provocation -- Corps sanglants et cadavres : faire frémir et provoquer -- Corps difformes, malades, blessés : le spectacle de la laideur -- Corps exotiques -- Les enfants sur scène : attendrir -- La ménagerie : les animaux sur la scène claudélienne -- Mépris des contraintes scéniques ? -- Mise en scène d'un numéro de dressage : les phoques de Protée -- Vols de colombes dans Le Livre de Christophe Colomb -- Un personnage : la Mule de Christophe Colomb -- Costumes et masques -- Entre costume et déguisement -- Du déguisement comme costume : défroques de carnaval, entre fête et satire -- Pittoresque et exotisme "de convention" : du costume comme déguisement -- La fabrication de corps merveilleux -- Masques -- "Ils ont des masques sur la figure qui les réduisent à leur fonction" -- Masque et caricature : la "face perdue" -- Le corps du peuple regardant et écoutant -- "Tout un peuple de figurants" : foules et choeurs -- La scène "complètement envahie" : la surenchère spectaculaire -- "Un truchement officiellement constitué" entre le drame et le public -- "Ce peuple ici assemblé" : le public -- 2. Le geste et le jeu -- "À la manière d'un clown de cirque" -- La marque du carnavalesque -- Le bas corporel en spectacle -- Des ronflements aux latrines : la veine scatologique -- Nourriture et boisson -- Gestes à connotation sexuelle -- La violence comique -- Bastonnades -- Coups et chutes -- Jeux de force, d'adresse, et acrobaties -- Acrobatie comique -- Virtuosité festive et inquiétante des personnages d'acrobates -- Mimes-acrobates, incarnations de l'Autre -- Un jeu adressé -- L'adresse directe au public -- Les métapersonnages, ou l'adresse exhibée et instituée -- Le cheminement vers l'adresse directe -- Le jeu face-profil -- Adresse et liturgie -- Exagération et stéréotypes, la théâtralité parodique -- Charges parodiques -- Exhibition du jeu -- L'effet d'improvisation -- Ratages -- La fête -- "Avec la collaboration du public" : une intervention ? -- Le rythme du jeu -- "Allons, manants! le public s'impatiente !" -- L'alternance du mouvement et de l'attitude -- "En mesure" : la mécanisation du geste -- "Une espèce de tableau vivant pour le plaisir des spectateurs" -- La "théorie des trois temps" -- Décomposition du geste ou répartition entre geste, parole et bruitage -- Comique de répétition -- 4. Musique populaire et spectacle en "miousic" -- Présence du répertoire de la musique populaire -- Le choix des compositeurs -- Darius Milhaud -- Arthur Honegger -- Le choix des instruments -- Accordéon, piano mécanique, vielle, guitare -- Cuivres et percussions -- "Le bouquet merveilleux et incomparable des chansons populaires" -- Emprunts au répertoire et création -- Dialogues en chansons dans Le Soulier de satin -- La chanson lorraine de "Trimazô (Jeanne d'Arc au bûcher)
• La chanson, ressort de l'adhésion et/ou de la participation du public -- Entre l'action et le numéro -- Les musiciens spectaculaires -- Dimension visuelle de la présence musicienne -- Orchestre et choeur partenaires de jeu : farceurs et fartés -- "La secousse et le train à donner à notre émotion" -- L'étrange et le féerique -- Le suspens, le lugubre et le terrible -- Musique et joie : chauffer la salle -- Des numéros musicaux dans le théâtre claudélien ? -- La condamnation du numéro -- Des numéros tout de même -- Nécessité des numéros -- 5. Machines et trucs -- Machineries claudéliennes -- "Scène à étages" et "scène seconde" -- La "scène à étages" : le drame du point de vue de Dieu -- La "scène seconde" : le spectacle dans le spectacle -- Similitudes et divergences de ces deux dispositifs -- Rideaux -- Rideau et désir de voir : mise en scène du rideau à l'intérieur du drame -- Le rideau de scène -- Rideaux transparents -- Trappes et cintres : installer la dimension verticale -- Les trappes : "Quelque chose arrive..." -- Voleries : des cintres, quelqu'un intervient -- Rotations, élévations, translations -- Animer la matière : Protée -- La scène tournante -- Autres machines du théâtre claudélien -- Lumières -- Trucages et effets spéciaux -- Phénomènes naturels, flammes, fumées -- "Magnésium !" -- Gags lumineux : la marionnette et la fée Électricité -- Des projecteurs qui guident le regard : poursuite et douche -- Noirs : le spectacle imaginaire -- Conclusion : "Eh bien, ils en auront pour leur argent !" -- Le spectacle claudélien entre sommeil et réveil -- Claudel fabricant ? La machine dramatique et spectaculaire -- L'"appât" et le "piège", ou le mensonge nécessaire -- Le spectacle populaire pour une dramaturgie soucieuse d'efficacité -- Le plaisir et la liberté de l'auteur, entre connivence et provocation -- "Quelqu'un tous ensemble" : le projet apostolique d'un théâtre populaire comme rempart à la tentation individualiste du croyant -- Le problème interprétatif -- Le théâtre claudélien au risque du spectacle populaire.

Call Number

ReCAP 12-51671

ISBN

9782812403705 (pbk.)

OCLC

784362886

Author

Fleury, Raphaèle.

Title

Paul Claudel et les spectacles populaires : le paradoxe du pantin / Raphaèle Fleury.

Imprint

Paris : Classiques Garnier, 2012.

Series

Etudes de littérature des XXe et XXIe siècles ; 24. Série Claudel ; 3

Études de littérature des XXe et XXIe siècles ; 24.

Études de littérature des XXe et XXIe siècles. Série Claudel ; 3.

Bibliography

Includes bibliographical references (p. [785]-835) and indexes.

Research Call Number

ReCAP 12-51671